译文与注释
译文
注释
邂逅：不期而遇。
笞杖徒流绞：古代官方制定的五种肉刑。
公侯伯子男：古代的五等爵位。
争：岂，怎。
赏析
这是从《哨遍·赠长春宫雪庵学士》套数十二支曲中抽出的一支摘调。全套虽是酬赠之作，却几乎句句是劝道的箴言，足见作者对世态人心的惊惧与感慨。
这首散曲虽是作者酬赠给好友的曲作，但文中句句是劝道好友“万事莫强求”的箴言，体现了二人之间的深厚情谊，同时也流露出了作者对功名利禄的轻蔑之意。
这支曲的教旨是“莫苦求，休强揽”，即所谓不忮不求，也含有“是非只为多开口，烦恼全因强出头”的明哲保身意味。它的语重心长，在于指出了“苦求”、“强揽”的恶果——“邂逅遭坑陷”。“邂逅”是不期而遇的意思，说明一个人即使在无心之中，也会遇上风波，蒙遭灾难，更不用说非分的“求”和“揽”了。
接着小令进一步说明了“坑陷”的可怕，那就是“恐哉笞杖徒流绞”，五刑中的任何一刑都不是闹着玩的。这是对偶的上句，下句更为匪夷所思：“慎矣公侯伯子男。”将五侯之尊一一点名列出，正说明他们是“苦求”、“强揽”的主要行事者，也即是作者箴规的重点对象。以五刑对五侯，反差彰显，正是这首小令的警策之处。
作品的妙味尚不止此，末三句用了一组愤激的反问，矛头直指“一品高衔”的达官，言下有无限的轻蔑之意。这才使读者明白作者苦口是宾，诛心才是主，借说教的机会，诉喉中之骨鲠，大有“还将冷眼观螃蟹，看尔横行到几时”的峻严之意。
元散曲多“警世”的习惯，其中的棒喝固然也常常发人深省，但更给人们留下深刻印象的，还是字里行间所洋溢着的那种不遗余力的批判精神。
王伯成，元代杂剧作家。涿州（今河北涿县）人，生卒年月不详。贾仲明为《录鬼簿》补写的吊词中说他与“马致远忘年友，张仁卿莫逆交”。孙楷第《元曲家考略》考定张仁卿为画家，与王伯成同为元朝至元年间(1264年--1294年)人。王伯成作杂剧3种，今存《李太白贬夜郎》。《兴刘灭项》仅存残文。他还作有《天宝遗事》诸宫调，存曲不全。
春酒丁宁终席满，风花点检几枝全。
柳间莺踏柔条软，池面鱼吹细浪圆。
东阁恨参宾客晚，五湖那暇忆渔船。
人事转如风不定，年光暗与雪俱消。
城中佳气生宫阙。尘外清居隔市朝。
顾我何能知马政，江村祗合老渔樵。
楼锁葳蕤，桥通宛转，昔日亭台。记坠钗声里，频呼小玉，钩帘影畔，替摘青梅。
感绝多情双燕语，道三岁、看花人未回。心期在，且休教结子，辜负重来。
无端绿阴遍也，那复向、旧处徘徊。只凄凉禅榻，茶烟空飏，模糊镜槛，蜡泪成堆。
一种幽寻春草句，怕清梦、池塘有劫灰。长陪着，旧雕栏玉砌，零落宫槐。
庄骚两渔父，至论悬千古。鼓枻动沧歌，愁看罗汨浒。
持颐闻杏琴，心醉洙源圃。问君何以然，此茹而彼吐。
异曲本同上，一弹应再鼓。忠隐或分涂，圣逸宜相补。
逸者方杖挐，圣者非有土。将留延苇词，一反围陈武。
嗟兹七二侯，空令入疵苦。虽笑亦强亲，虽威亦强怒。
辞影息缁林，真全而道睹。相视已忘言，馀音变湘浦。
江声拍枕冷不寐，起看河汉无纤尘。
须臾风定水波伏，江妃涌起明月轮。
船头把酒问明月，瓜丘枌社难忘情。
狼山咫尺望可到，一水隔我三家村。
明月问之寂无语，寒光耿耿如相亲。
明朝转柂好风色，月晕北开箕有灵。
结束何翩翩，相逢洛阳陌。流水照清扬，春风披绿帻。
俨然傅脂粉，相传化闳籍。羞称霍家披，云是馆陶客。
歌舞谁不怜，婉媚莫可逆。沾沾喜任侠，黄金得还掷。
珠因弹雀损，锦以斗鸡坼。而多青楼期，欲赴身无百。
且与酒人游，暂入蓬蒿宅。枕藉唯衮衣，何有一缝掖。
我在三川阳，子居五湖阴。山海一何旷，譬彼飞与沈。
目想清惠姿，耳存淑媚音。独寐多远念，寤言抚空衿。
彼美同怀子，非尔谁为心。
入山不见山，但见古柏树。此柏不知几百千万株，黛色霜皮看无数。
高者如立低如赴，横者如卧斜者觑。三三五五各盘踞，当面齐来迎我步。
溪转山回见梵宫，老僧导我幽处去。层阁俯碧泉，游鱼乐相聚。
修篁杳以深，亭午留宿雾。此时心地忽超然，可惜洞天难久住。
长啸谢山灵，行行日已暮。马影乱斜阳，小桥危可渡。
沿溪出深山，停鞭时回顾。梦耶非耶心忡忡，天光岚影杳何处。
晚烟苍茫平楚流，指点不是来时路。
参禅人，莫造作。拟心即差，动念即错。大乘小乘，钱贯井索。
前三后三，佛手驴脚。开眼也著，合眼也著。拟向这里承当，鼻孔依前失却。
