此词描写离别之情,上半阕发端句写向两边看望,“芳草长川”的横幅画面,即刻收入视野,这幅画里面,既有“同冈揭崔嵬,双阜夹长川”的高山峡谷,也有“芳草萋萋”的水中绿洲。紧接“柳映危桥桥下路”一句,写向前后观看,那高桥如长虹卧空,飞架长川两岸,通过高桥的道路,两旁柳树掩映,随风依依。描写了“芳草”、“长川”、“柳”、“危桥”、“桥下路”五种物象。其作用:一是交代了离别季节——在芳草萋萋,绿柳成阴的春季,二是交代了离别的地点——在绿草如茵的郊野、一座桥下极为幽静的柳阴之中。写别境之幽,正是为了突出别情之苦。“归鸿飞,行人去”,则写上下察看。往上看,北归的鸿雁,排成人字行,展翅飞过;往下看,路上的行人,也一个个离去。最后,只撇下词人一个,他又朝着“碧山边”远眺,极目搜寻,除了远远的绿山相伴之外,周围是什么也没有了。“鸿”,是候鸟,它的生活习性是适时而来,适时而去。作者在这里用“归鸿”这一形象,来比喻“行人”。“行人去”,如“归鸿飞”,暗示了他们之间的情侣关系。景,愈写愈空阔;情,亦愈来愈孤凄。但是,这上半阕,只着景中语,不写情中语;情中语是从景中语里折射出来的。亦情亦景,情景交融。
下半阕从写景逐渐转为抒情。首句:“风微烟淡雨萧然”,承上启下,写风小云散雨声消逝,乃是一片寂静的雨后景象。第二句:“隔岸马嘶何处?”以反诘语,使意境由静态转为动态。由于隔岸的马鸣划破长空,震惊了寂寞中悲哀的词人,好像伴侣即将来临,孤凄就要消逝,但是,举首望去,反而看不到鸣叫的马儿在何处。这时,感情上的短暂转机,又回到茫然不知所措的空荡之中。第三句:“九回肠”,可谓一语双关。一方面写词人运用逻辑的推理,得知骑着嘶鸣的马儿的人,在九曲羊肠的山路上奔驰,无法透过遮挡的山峦看到他;另一方面,写词人的凄婉之情,犹如九曲羊肠,在脏腑中起伏跌宕,难以言状。最后,以“双脸泪,夕阳天”两句,直观地插写词人在雨后夕阳下,双脸垂泪,泣不成声的外部表情,表现其隐茂在九曲深处的极度悲伤。以“夕阳天”作结,言有尽而意无穷,夕阳西下带着无限的眷恋和惆怅正好与送行之人对离人的一往情深、留恋不已相呼应,情境同于心境。此词佳处在于用细密的意脉表现了深婉的感情。
迟日娇莺啭。簸轻风、半栏芍药,参差人面。珠络流苏犀压角,十里龙绡微捲。
料好梦、一春曾选。节近菖蒲喧笑语,借五丝、先做同心缠。
画梁上,乳双燕。
笙歌沸处莲筹转。剪银灯、红酥檀晕,暗窥韩椽。小弟陆家工赠妇,春蚓花笺蟠遍。
何况是、丹青能擅。百种烟峦俱易画,远山眉、第一须葱茜。
看小试,君苗砚。
补衮工夫日线长,天教岳降傍新阳。都人拟看貂蝉出,亲受君王饮福觞。
行到溪头尘事无,天边时听雁声孤。西山云冷将飞雪,又是天成一画图。
才别已三月,今来又一方。风霜惊岁晚,弱小虑途长。
未见情偏切,相逢话转忘。翻思前夕梦,江路月茫茫。
碧云屯午风熏熏,五弦曲奏玄霜纹。湘皋野龙拔新玉,拥鳞健角萧萧绿。
蕙香小妓扇轻罗,半掩樱唇试新縠。金丸落落弦红脂,石池青钿溢碧漪。
朱门好景多,况复九秋中。积雨凉生簟,凝霜夜著桐。
槐阴堆败叶,菊蕊被幽丛。闲对篮舆客,翛然此兴同。
簸却蓬莱山,填取碧圆海。玉沙清浅流,种桑应好在。
传闻祖洲上,琼田收十倍。菰苗如翠眉,旭露发红彩。
褰裳不肯去,祖龙老应悔。苍苔鞭石桥,沈波卧千载。
白日那可驻,青春向谁买。壶顶芝正肥,迟回欲何待。
油麦与盐荠,富室供匕箸。六月菜园开,相邀踏青去。
连袂趋西江,阳春谓有脚。羁旅惜韶华,扬鞭逐芳躅。
留滞岂足悲,挥霍当愈乐。达观志桑弧,宇宙皆吾廓。
半床明月残书伴,一室昏镫雾阁缄。最是夜深凄绝处,薄寒吹动茜红衫。
