题邸间壁

酴醾香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲。

敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。

译文

注释

　　整首诗都是想象，前两句写春夜的清冷孤寂，极力描写了其妻独居家中的寂寥，后两句想象其妻醒后想念自己的情景，通过对自己想象中的细节的刻画，描写出其妻期盼与丈夫早些相聚的心情。这首诗写的实际正是诗人思妻心切，可以说诗人是以思夫之心，表思妇之情，情真意切，感人至深。

　　诗的前两句“酴醾香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲”，从大处落墨，极写其妻空闺寂寥。酴醾，作者用它来比喻其妻之“香梦”，一方面寄托了自己的相思之情，另一方面也在着重强调：即便是这样甜美的梦，也害怕春寒寂寞的搅扰。更何况“翠掩重门舒，深锁空闰，又增加了几分冷冷清清的气氛。这里的“燕子闲”有两重意思：其一，“闲”表示寂静，思妇“香梦”为“春寒”惊醒后，愁肠婉转，四顾寂寥，无可诉说，其二，“燕子护归巢为“闲”，鸟儿尚能雌雄相守，夜落归果，无形中把人的那种孤寂心情也就衬托得更强烈了。

　　接下来，作者又用“敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山”两句诗写他妻子梦醒后思念丈夫，切盼与丈夫早些团聚的心情。前句诗用了两个细节：“敲断玉钗”和“红烛冷”。玉钗本为女子心爱之物，专用来梳妆打扮的。可是，由于丈夫久出不归，“首如飞蓬，谁为适容”，她竟慵自梳头，懒于打扮了。不仅如此，当她拿起了“玉钗”时，顿然间竟有无限的惆怅之情涌上心头，索性拿它来作为计算丈夫归期的工具，一遍一遍地敲，一遍一遍地想，一遍一遍地算，最后竟把玉钗“敲断”了。在这个细节中，作者虽然丝毫没有提到“思”字，但思妇的那种心情却被刻画得那么突出，使人们仿佛能见到她的一脸愁容。同样，“红烛冷”一方面极言思妇“敲钗”时间之长，甚至燃尽红烛，天将破晓，另一方面还巧妙地暗示了女子红颜已老，青春将逝，由此更加衬托思妇的愁情满怀。

　　最后，“计程应说到常山”，既是点破思妇何以愁怀不解的句子——因为不管是“香梦”也好，“燕子闲”也好，“敲断玉钗”也好，作者尽管让思妇愁肠婉转，却并役有直说她是为了思夫才受了这样的煎熬，这句却以“计程”轻轻地点了出来，使诗意更加明确；同时，这句话又说明了这一切不过都是作者在常山旅舍中想象的—这不仅因为“应说到常山”是一种猜测的口气，而这“猜测”让夫妇双方不谋而合，更增加了双方的思念之情，而且还因为前文中的厂“香梦”“重门”为女子所特有。至此，读者才真正弄清楚了“题邸间壁”与诗的关系：原来作者是以思夫之心，度思妇之腹。

　　这首诗具体创作时间不详，是诗人在羁旅途中，思乡情切，即兴题写在旅社墙壁上的。

匡庐华顶一跻攀，心地开明眼界宽。记取当时好山色，还家写作画图看。

家有园池乐寿康，北窗何敢傲羲皇。池开满引灵渊脉，户厂西迎太乙光。

初节易渝谁保晚，好人难做必观常。老来自适闲中趣，家有园池乐寿康。

钟山云气何苍苍，长江万里来汤汤。龙蟠虎踞宅帝王，凿山断岭自秦皇。

孙吴、司马、六代至南唐，神皋帝辇争辉煌。馀分紫色那可当，偏安假息真徬徨。

宋、金之季鞑靼强，腥风六合云日黄。百年理极胡运亡，天命真人靖八荒。

手持尺剑旋天纲，一洗乾坤混万方。考卜定鼎开百皇，钟山云气何苍苍！

正月不荷华，鸳鸯栖无家。鸳鸯陌路老，荷华六月好。

采荷莫采双头支，种桑不得一寸丝。夫婿前头敛襟哭，莞蒻槃鍉在他屋。

妾年二九月过望，夫婿腰金羽林韔。天闻妾言，水知妾心。

天高不高，水深不深。夫婿乃丈夫，声名赫赫驰皇都。

人谓夫婿之贤天下无。吁嗟乎，夫婿之贤天下无。

妾不容华朝愉，樽斝而夕娱，胡为乎？

迢遥关塞雁飞迟，闻道青萍又见疑。相马未能逢伯乐，弹琴何处遇钟期。

白头织屦怜衰病，紫禁含香恐后时。仰首青云数行泪，从来天道佑孤儿。

隐几空斋意晏如，美人别后底无书。未应湖海还浮棹，却想藤萝已卜居。

避地自堪游五岳，逃名谁许问三闾。惟馀远道长相忆，为劝加餐寄鲤鱼。

晓来深院生寒思，五月江城尚裌衣。新水池塘鱼暗长，湿云楼阁燕低飞。

飘零王粲辞家久，牢落潘郎感发稀。却笑炎威都洗尽，夜凉疏雨乱萤微。

家世江头令，风流竹里仙。海棠烘晓霁，野笋淡春烟。

尊俎违今日，弦歌记昔年。挂冠吾有意，送老白云边。

洞灵尊上德，虞石会明真。要妙思玄牝，虚无养谷神。

丹丘乘翠凤，玄圃御斑麟。移梨付苑吏，种杏乞山人。

自此逢何世，从今复几春。海无三尺水，山成数寸尘。

海青使臣驰驿传，昼夜能行一千里。谁想骊妃欢笑中，黍离悲歌已盈耳。

彩霞飞自赤城标，双棹淩空渡玉桥。波上星辰三岛接，湖中云树十洲遥。

层岩锦石晴相映，小洞桃花晚故飘。共促仙杯驻颜色，醉来同听紫鸾箫。

一棹辞归又十霜，梦魂犹忆读书堂。推窗遥指一江水，卷幔微闻千树香。

既往韶光何太促，未来人事觉犹长。几回重说儿时事，误道他乡是故乡。

岂曰无衣？七兮。不如子之衣，安且吉兮。
岂曰无衣？六兮。不如子之衣，安且燠兮。