题邸间壁

酴醾香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲。

敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。

译文

注释

　　整首诗都是想象，前两句写春夜的清冷孤寂，极力描写了其妻独居家中的寂寥，后两句想象其妻醒后想念自己的情景，通过对自己想象中的细节的刻画，描写出其妻期盼与丈夫早些相聚的心情。这首诗写的实际正是诗人思妻心切，可以说诗人是以思夫之心，表思妇之情，情真意切，感人至深。

　　诗的前两句“酴醾香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲”，从大处落墨，极写其妻空闺寂寥。酴醾，作者用它来比喻其妻之“香梦”，一方面寄托了自己的相思之情，另一方面也在着重强调：即便是这样甜美的梦，也害怕春寒寂寞的搅扰。更何况“翠掩重门舒，深锁空闰，又增加了几分冷冷清清的气氛。这里的“燕子闲”有两重意思：其一，“闲”表示寂静，思妇“香梦”为“春寒”惊醒后，愁肠婉转，四顾寂寥，无可诉说，其二，“燕子护归巢为“闲”，鸟儿尚能雌雄相守，夜落归果，无形中把人的那种孤寂心情也就衬托得更强烈了。

　　接下来，作者又用“敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山”两句诗写他妻子梦醒后思念丈夫，切盼与丈夫早些团聚的心情。前句诗用了两个细节：“敲断玉钗”和“红烛冷”。玉钗本为女子心爱之物，专用来梳妆打扮的。可是，由于丈夫久出不归，“首如飞蓬，谁为适容”，她竟慵自梳头，懒于打扮了。不仅如此，当她拿起了“玉钗”时，顿然间竟有无限的惆怅之情涌上心头，索性拿它来作为计算丈夫归期的工具，一遍一遍地敲，一遍一遍地想，一遍一遍地算，最后竟把玉钗“敲断”了。在这个细节中，作者虽然丝毫没有提到“思”字，但思妇的那种心情却被刻画得那么突出，使人们仿佛能见到她的一脸愁容。同样，“红烛冷”一方面极言思妇“敲钗”时间之长，甚至燃尽红烛，天将破晓，另一方面还巧妙地暗示了女子红颜已老，青春将逝，由此更加衬托思妇的愁情满怀。

　　最后，“计程应说到常山”，既是点破思妇何以愁怀不解的句子——因为不管是“香梦”也好，“燕子闲”也好，“敲断玉钗”也好，作者尽管让思妇愁肠婉转，却并役有直说她是为了思夫才受了这样的煎熬，这句却以“计程”轻轻地点了出来，使诗意更加明确；同时，这句话又说明了这一切不过都是作者在常山旅舍中想象的—这不仅因为“应说到常山”是一种猜测的口气，而这“猜测”让夫妇双方不谋而合，更增加了双方的思念之情，而且还因为前文中的厂“香梦”“重门”为女子所特有。至此，读者才真正弄清楚了“题邸间壁”与诗的关系：原来作者是以思夫之心，度思妇之腹。

　　这首诗具体创作时间不详，是诗人在羁旅途中，思乡情切，即兴题写在旅社墙壁上的。

欢心杨柳花，春风为颠倒。到头有感化，不离浮萍草。

夕阳才下远峰颠，漠漠平芜起暮烟。度水一痕疏复密，随风千缕断还连。

花间杂雾迷归鸟，柳外和云锁客船。最是沧江收钓处，溟濛无际晚晴天。

十年不到天平寺，云白秋清山更奇。落木声中森万笏，古台高处有穹碑。

鸣钟未入支郎院，下马先瞻范相祠。祠下云泉流不住，悠悠千古动遐思。

厓欲脱，峰欲飞。水洒洒，烟熹熹。石间老树不老色，翳萝悬阴石入黑。

调琴未了趣观泉，十处奇踪日相迫。紫虚万里丹霞开，直上倒景之高台。

佳云好花满嵩少，仙友为我今归来。莫嫌登山脚，曾踏东都路。

姚崇宋璟可人故，不然岂肯容易出山去。

不为良相愿为医，落落胸中亦自奇。一片活人心思在，百年名笔有真知。

这里一双泪，却愁湿那厢儿被。被窝中忘却今夜里，上床时不曾睡。

睡也没心情，搅恼杀雪狸窜戏。怎月儿不会人儿意，单照见阑干字。

云去山色青，云住山色白。去住云不知，空山自成色。

灵潭乘晓日，乔木入寒烟。野鹿衔花戏，灵龟傍石眠。

数声南去鹤，一骑北来仙。缥缈飞霞里，吾将问引年。